龙的12个儿子故事

2023-02-06 21:01:03 数码科技 1396

龙的12个儿子故事

龙生九子之一·囚牛

囚牛,是龙生九子中的老大,平生爱好音乐,它常常蹲在琴头上欣赏弹拨弦拉的音乐,因此琴头上便刻上它的遗像。这个装饰一直沿用下来,一些贵重的胡琴头部至今仍刻有龙头的形象,称其为“龙头胡琴”。

龙生九子之二·睚眦

睚眦,是,平生好斗喜杀,刀环、刀柄、龙吞口便是它的遗像。这些武器装饰了龙的形象后,更增添了慑人的力量。它不仅装饰在沙场名将的兵器上,更大量地用在仪仗和宫殿守卫者武器上,从而更显得威严庄重。

龙生九子之三·嘲风

嘲风,形似兽,是老三,平生好险又好望,殿台角上的走兽是它的遗像。

这些走兽排列着单行队,挺立在垂脊的前端,走兽的领头是一位骑禽的“仙人”,后面依次为:龙、凤、狮子、天马、海马、狻猊、押鱼、獬豸、、和行什。它们的安放有严格的等级制度,只有北京故宫的太和殿才能十样俱全,次要的殿堂则要相应减少。

嘲风,不仅象征着吉祥、美观和威严,而且还具有威慑妖魔、清除灾祸的含义。嘲风的安置,使整个宫殿的造型既规格严整又富于变化,达到庄重与生动的和谐,宏伟与精巧的统一,它使高耸的殿堂平添一层神秘气氛。

龙生九子之四·蒲牢

蒲牢,形似盘曲的龙,排行第四,平生好鸣好吼,洪钟上的龙形兽钮是它的遗像。

原来蒲牢居住在海边,虽为龙子,却一向害怕庞然大物的鲸鱼。当鲸鱼一发起攻击,它就吓得大声吼叫。人们报据其“性好鸣”的特点,“凡钟欲令声大音”,即把蒲牢铸为钟纽,而把敲钟的木杵作成鲸鱼形状。敲钟时,让鲸鱼一下又一下撞击蒲牢,使之“响入云霄”且“专声独远”。

龙生九子之五·狻猊

狻猊,形似狮子,排行第五,平生喜静不喜动,好坐,又喜欢烟火,因此佛座上和香炉上的脚部装饰就是它的遗像。

相传这种佛座上装饰的狻猊是随着在汉代由印度人传入的,至南北朝时期,我国的艺术上已普遍使用,这种造型经过我国民间艺人的创造,使其具有的传统气派,后来成了龙子的老五,它布置的地方多是在结跏趺坐或交脚而坐的佛菩萨像前。

明清之际的石狮或铜狮颈下项圈中间的龙形装饰物也是狻猊的形象,它使守卫大门的传统门狮更为睁崃威武。

龙生九子之六·霸下

霸下,又名赑屃,形似龟,是老六,平生好负重,力大无穷,碑座下的龟趺是其遗像。传说霸下上古时代常驮着三山五岳,在江河湖海里兴风作浪。

后来大禹治水时收服了它,它服从大禹的指挥,推山挖沟,疏遍河道,为治水作出了贡献。洪水治服了,大禹担心霸下又到处撒野,便搬来顶天立地的特大石碑,上面刻上霸下治水的功迹,叫霸下驮着,沉重的石碑压得它不能随便行走。

霸下和龟十分相似,但细看却有差异,霸下有一排牙齿,而龟类却没有,霸下和龟类在背甲上甲片的数目和形状也有差异。

霸下又称石龟,是长寿和吉祥的象征。它总是吃力地向前昂着头,四只脚拼命地撑着,挣扎着向前走,但总是移不开步。我国一些显赫石碑的基座都由霸下驮着,在碑林和一些古迹胜地中都可以看到。

龙生九子之七·狴犴

狴犴,又名,形似虎,是老七。它平生好讼,却又有威力,狱门上部那虎头形的装饰便是其遗像。

传说狴犴不仅急公好义,仗义执言,而且能明辨是非,秉公而断,再加上它的形象威风凛凛,囚此除装饰在狱门上外,还匐伏在官衙的大堂两侧。每当衙门长官坐堂,行政长官衔牌和肃静回避牌的上端,便有它的形象,它虎视眈眈,环视察看,维护公堂的肃穆正气。

龙生九子之八·负屃

负屃,似龙形,排行老八,平生好文,石碑两旁的文龙是其遗像。我国碑碣的历史久远,内容丰富,它们有的造型古朴,碑体细滑、明亮,光可鉴人;有的刻制精致,字字有姿,笔笔生动;也有的是名家诗文石刻,脍炙人口,千古称绝。

而负屃十分爱好这种闪耀着艺术光彩的碑文,它甘愿化做图案文龙去衬托这些传世的文学珍品,把碑座装饰得更为典雅秀美。它们互相盘绕着,看去似在慢慢蠕动,和底座的霸下相配在一起,更觉壮观。

龙生九子之九·螭吻

螭吻,又名鸱尾、鸱吻,龙形的吞脊兽,是老九,口阔噪粗,平生好吞,殿脊两端的卷尾龙头是其遗像。

《太平御览》有如下记述:“唐会要目,汉相梁殿灾后,越巫言,‘海中有鱼虬,尾似鸱,激浪即降雨’遂作其像于尾,以厌火祥。”文中所说的“巫”是方士之流,“鱼虬”则是螭吻的前身。螭吻属水性,用它作镇邪之物以避火。其原型可能是深海大鲸。

故宫故事龙的12个儿子故事

蒯祥建故宫的故事

蒯祥出生于洪武三十一年(1399年)。永乐十五年(1417年),朱棣征召全国各地工匠,前往北京大兴土木建设皇宫。蒯祥作为朱棣的随从人员,先期北上,参加皇宫建筑设计。由于蒯祥的设计水平高人一等,被任命为皇宫重大工程的设计师。当时,在进京城讨生计的工匠中有一个叫香山帮的派别,这里面的工匠们都是吴县香山人或者是香山人的门徒。香山帮建筑工匠群体,不但工种齐全,而且分工细密,能适应高难度建筑工艺的需求。

这些工匠师傅们比较擅长木工,木匠分为“大木”和“小木”。大木从事房屋梁架建造,上梁、架檩、铺椽、做斗栱、飞檐、翘角等。小木进行门板、挂落、窗格、地罩、栏杆、隔扇等建筑装修。小木中还有有专门从事雕花工艺,清朝以后,木工中才产生了专门的雕花匠。香山帮除了分工细密外,使用的工具也是很先进的。比如木匠用的凿子就分手凿、圆凿、翘头凿、蝴蝶凿、三角凿五种,而每一种又有若干不同尺寸或角度的凿子。香山帮还有非常出色的泥水匠、漆匠、石匠、堆灰匠、雕塑匠、彩绘匠等等各色手艺人。

咸丰皇帝死了以后很久才入殓

我是水煮汗青,我来回答。

关于题主所说的“咸丰皇帝死了以后很久才入殓”这个问题,我先更正一下,咸丰皇帝入殓时间不是很久,下葬时间才是很久。

入殓分为小殓和大殓,小殓是为死者穿衣服,大殓是把死者放入棺中。

清朝皇帝的丧葬礼节很高,乾隆的棺椁内壁装衫了五色织金梵文陀罗尼锻和金龙彩锻一共有13层,这还不算身上穿的,汉代马王堆出土的辛追夫人身上就裹了20层衣服,这些都是在小殓的时候完成的。厚厚的包裹物在一定程度上可以隔绝空气,对尸体有保护作用。

咸丰皇帝死后四年才下葬

咸丰应该是整个大清朝最悲催的皇帝,他在位的时候内忧外患,国库空虚,就连做陵墓的钱都拿不出来,这才导致他去世的时候“死无葬身之地”。

按照大清的祖例,皇帝登基后就要开始建造陵墓,咸丰刚登基的时候也为自己选好了风水宝地,但陵墓开工的时候,工人只是象征性地用铲子挖了一些泥,然后就停工了。从此咸丰皇帝的陵墓就成了“烂尾工程”,一直到他死的时候都没有建起来。

咸丰皇帝陵墓迟迟不建的原因主要有三个:

一、没钱,当时太平天国选择,英法联军侵略,国库里的钱都拿去打仗了,已经拿不出钱来建陵墓。咸丰皇帝不死心,他要求地方官员报效皇帝,就是给钱,这一招还是管用的,最终全国收上来的银子有五十八万多两。这笔钱虽然远远不够,但起码可以让建陵工程继续开工,结果这笔钱还没到咸丰手里,就被户部借去发军饷了。可怜的咸丰皇帝被气得没点脾气。

二、迁都,英法联军打进北京的时候,咸丰躲到避暑山庄去了,当时他还考虑过迁都,要把都城迁到西安来。后来英法联军退兵后,咸丰又打消了迁都的念头,但也是这样来回一折腾,建陵墓的事又给耽搁了。

三、祖制,清朝的祖制,儿子的陵墓规格不可以超过父亲。咸丰的老爸道光皇帝是出了名的吝啬鬼,所造陵墓与其他的相比非常寒酸,看上去就像是皇宫妃子的规格。按照祖制,咸丰的陵墓是不可以超过这个规格的,这也让咸丰非常纠结。

1861年8月22日,咸丰在承德避暑山庄驾崩,此时他的陵墓还是没有建好!一直到同治四年九月,也就是1865年的时候,咸丰皇帝才被下葬。死后四年才下葬,尸体不会腐烂吗?其实当时尸体是否腐烂也无人知晓,因为棺椁已经密封,不允许再打开了,不过按照清朝丧葬的规矩,咸丰下葬的时候尸体应该还没有腐烂。

清朝对皇帝的尸体不会去做特别的防腐措施,一般在大殓之前会用冰块堆放停放尸体的地方用于降温,另外在棺椁处理上也有助于防腐。

首先是棺椁的制作,乾隆三十三年的时候,温惠皇贵太妃薨逝,当时内务府就开出一张制作棺椁需要的清单,除所需要的楠木和杉木外,还有“松香250斤,黄腊60斤,桐油80斤,烟子10斤,彩黄88斤5两9钱,严生漆5斤,土子面4斤,白干线布8丈,宁布20丈,广胶17斤10两1钱,木线柴200斤,鱼鳔6斤15两……”从这张清单可以看出,用于密封的材料非常多,比如松香、黄腊、桐油、土子面、广胶、鱼鳔等,这些材料都是用于木材缝隙的密封。这种工艺制作出来的棺椁密封性相当好,也保证了尸体与空气的隔绝。

其次是棺内放置的防潮、防腐材料,光绪皇帝崇陵挖掘的时候,发现其棺内有大量的黑色碎渣,后经检验得知是香木碎屑,这种东西可以吸收棺内的水分,起到防腐防潮的作用。

最后就是棺椁的漆饰了,如果有人见过以前农村的葬礼应该知道,死人的棺椁是刷完漆后才大殓的,但是清朝皇帝的棺椁要漆饰49遍,整个过程下来需要几个月才能完成。因此我认为,清朝皇帝棺椁的漆饰是在大殓以后进行的。49遍的漆饰可以达到很高的密封效果,这也是保证尸体不腐烂的原因。

综上所述,咸丰皇帝死后入殓时间不长,进入棺椁后就被密封,因此腐烂的可能性很小,就算是四年以后才下葬也没有问题。

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