孟姜女的传说主要内容20字左右

孟姜女的传说主要内容20字左右

相传秦始皇时，劳役繁重，青年男女范喜良、孟姜女新婚三天，新郎就出发修筑长城，不久因饥寒劳累而死，尸骨被埋在长城墙下。

孟姜女身背寒衣，历尽艰辛，万里寻夫来到长城边，得到的却是丈夫的噩耗。她痛哭城下，三日三夜不止，城为之崩裂，露出范喜良尸骸，孟姜女于绝望之中投海而死。

从此，山海关被后人认为是“孟姜女哭长城”之地，并在那里盖了孟姜女庙，南来北往的人们常在这儿洒下一掬同情之泪

三峡写作背景50字

郦道元生于官宦世家，幼时曾随父亲到山东访求水道，后又游历秦岭、淮河以北和长城以南的广大地区，考察河道沟渠，搜集有关的风土民情、历史故事、神话传说，创作《水经注》四十卷。

它名义上是以《水经》为蓝本作的注释，实际上是在《水经》基础上的再创作。全书记述了一千二百五十二条河流，及有关的历史遗迹、人物掌故、神话传说等，比原著增加了近千条，文字增加了二十多倍，内容比《水经》原著要丰富得多。

此篇即节选自《水经注》三十四卷《江水》，文题为后人所加。是作者记录长江三峡的雄伟险峻和四季风光所作。

怎么评价张艺谋的电影长城

《长城》虽然有一个看似很酷的点子，但骨子里还是好莱坞练习了一万遍的万金油模版，角色性格、剧情走向、设置，所有起承转合都在套路之中，一点意外都不给你。抛除“制造”这个元素，《长城》就是那种最标准的好莱坞二流高概念电影。

这种电影，好莱坞一年能拍几十部，如果资金充裕，他们还可以批量生产更多，甚至给你贴牌。是的，我说的是“生产”，而不是创作，《长城》就是一部非常流水线的电影。

这个“流水线”对于刚刚敢于奢谈工业化的华语电影而言，绝非贬义。我们的电影市场体量紧追美国，但都是四两拨千斤的战术，真正在技术与制作水准上依然无法与世界一流比肩。尤其在最能体现产业水准的高概念电影方面，敢于正面跟好莱坞制作硬杠，甚至海外输出的寥寥无几。以前有一部令人惊喜的《寻龙诀》，后来则是投资更高，场面更大，混血而生，请来了国师和好莱坞A咖的《长城》。

《长城》肯定不是张艺谋想拍的电影，但是执掌这样一部投资规模与体量的电影，以及这样的主题，与国师的身份是相匹配的。《长城》在场面及特效方面的确也创造出了目前华语电影之最。如果你以国产片的角度看，《长城》令人惊喜，在工业光魔和维塔这些顶尖特效公司的帮助下，电影在视觉效果上已经完全达到了好莱坞一流水准，从大荧幕上看也的确颇为热闹与震撼；但如果你从好莱坞的角度评价，这完全就是部充满了理所当然又四平八稳，毫无进取心的二流制作。它的故事没有新鲜感，画面精良但缺乏想象力。酝酿太久，唯一的噱头也被人怀疑偷师《权力的游戏》。世界观几乎就是强硬地甩到观众脸上，五分钟便开大战，你还爱信不信。大怪兽饕餮的样子固然经历了东方化再造，但基本上还是传统的西方怪物建模。传奇的影子无所不在，东方的禁持盾扛枪非常斯巴达，连终极解决方案也要偷懒，与几年前的怪兽片《环太平洋》如出一辙。

总之，《长城》身上被寄托了太多电影之外的期许，以及太多经营算计，为什么镜头总是孜孜不倦地对准着神秘的天之娇女景甜？为什么一个永远都是一个表情的演员有那么多戏？为什么那么多功能重叠，又争抢镜头的角色出现在电影里，为什么他们又能随便领便当走人？

威廉达福这样天生戏剧脸的演员在电影中都浪费了，整个电影里只有马特达蒙和佩德罗是在正儿八经地表演，其他人则都不在状态，电影也没有给他们发挥的空间。好吧，国师倒是给小鲜肉加了好多戏，然后八块腹肌又伤疤脸的彭于晏一顿怒吼教了K-POPstarhowtoactlikeanactor。

马特达蒙作为好莱坞的顶尖明星，在这样一部几乎所有人都演技离线的电影里居然还能踩准节奏，表演无可挑剔，动作场面也可圈可点，身价绝对物有所值。但这依然掩盖不了主角的空洞，从一个利己的雇佣兵转变为无私的英雄，角色几次心路的转变都有些突兀缺乏可信铺垫。当然，我也理解，整个世界在景甜面前都是无解的，如果我们的女主角终归要爱上一个白人，她可以第一次见面就拉着人家玩蹦极谈人生，自然也就可以让她的王子做出任何改变。

那么张艺谋为这样一部好莱坞电影注入了什么气质呢？

是的，从预告片你就可以猜到，自然是那些充满了形式感却完全不能细琢磨的华丽设定：穿着五色甲胄与披风，在长城上跑来跑去的士兵；包裹紧致，从高台上凌空跃下耍花枪的女战士；长城上如繁星般飘飞的长明灯。我不敢想象那些永远披着披风，穿得跟仪仗队一样的如何能灵活地对抗怪物，而所谓鹤军的女战士除了跳下去偶尔扎中一两只又或者给饕餮咬一咬外还能有何实战意义，盔甲为了颜色而牺牲质感，看起来就像是涂了哑光烤漆的PVC。更尴尬的是在剧情紧张万分的时候，你看这么一堆花花绿绿挤在一起，反而有种消解严肃的荒诞感。这部电影里，长城上是乌泱乌泱的守军，外面是潮水般来袭的怪兽，这种人山兽海的大场面是张导演最喜欢不过的了，你也可以想象这些五彩斑斓就是他把某个大型团体操现场搬移到了电影中。巍巍中华五千年，锅都甩给商纣，如今也看我中华儿女跳操救世界。

然而最后出来的英雄依然还是个白人，他就像是来自另一世界的超级英雄，一会儿像鹰眼，一会儿像美国队长，我倒也不是什么种族主义，毕竟人家穿戴举止更像个职业战士。只是这样的设置让电影显得太过算计，弄了一堆华人明星，又祭出“长城”这样一个民族符号，摆明了是要吃好这块市场。但它的野心又不止于此，花高价请来马特达蒙这样的腕儿，又考虑到它的投资规模，电影显然还希望在全球甚至北美市场得到更多，所以两头讨好，两头妥协，连每个粉丝群都要照顾，故事被改得全无棱角，无用角色和镜头太多，拖累节奏也跟着出问题，男主角的英雄光环熠熠生辉，女主角不用什么纠结便芳心暗许，而这边各家的明星们跟挤春晚似的，不求有戏，但求上镜，都要特写和台词一一照顾到，我差点没认出那个禁军统领，结果电影硬是诡异地在他身上扫了几下，哦，是陈学冬先生。所以我倒是没见着电影里的饕餮有多么贪婪，反倒是电影过头的野心算计有点饕餮的意思。

最后回到主题，电影最大的卖点除了卡司阵容，就是把长城活化，让它成为一个布满机关充满人性的大型防御装置。可长城毕竟是死的，至少它不能移动，而电影中，聪明的怪物们居然神不知鬼不觉地挖了条洞，避开守军直奔汴梁皇帝那儿去了，五颜六色关不住，一群饕餮出墙来，最后还要坐热气球去玩大救驾，事实证明长城就像二战中法国的马其诺防线一样，固若金汤却没任何用。

你以为他是要歌颂，却没想到是讽刺——这就很尴尬了。

PS：

如果你有幸看到了国语版，你将见证景甜用中文翻译中文的剧情神迹。