如何欣赏书法中的章草
回答这个问题之前，有必要先回溯一下章草的起源和发展，这对于我们了解草章艺术特点的形成很有帮助。
章草是由隶书演变而来。它的前身是隶书的草写，也就是草隶。草隶的产生是出于实用的需求，因为隶书的书写虽然已经比篆书简便快捷了很多，但仍不能满足实用的需求，于是就产生了隶书的草写。草隶诞生的年代说法不同，一说是秦朝末期。东汉赵壹的《非草书》认为：
“盖秦之末，刑峻网密，官书烦冗，战攻并作，军书交驰，羽檄纷飞，故为隶草，趋急速耳。”
另有说法认为草隶产生于汉代，东汉许慎的《说文解字》序里有“汉兴有草书”之说。
在西汉末期，在草隶的基础上发展出章草，章草是通过对草隶结构、笔画的进一步简化和规范后而成。章草因其结构明晰规整、书写时遵循一定章程故被称作“章草”。
还有说法认为，史游作《急就章》受到了汉章帝的欣赏和推崇，故称其为章草。
章草《急就章》
章草在两汉魏晋时期发展成熟，在东晋时期，随着今草的出现，章草逐渐受到冷落，发展式微。宋代书家黄伯思曾在《书评》中说：
“章草惟汉魏西晋人最妙，至逸少变索靖法，稍以华胜…萧景乔《出师颂》虽不逮魏晋人，然高古尚有遗风…隋智永又变此法，至唐人绝罕为之，几至泯绝邪。”
黄伯思这段话概括了章草从东晋到宋代渐渐没落的实情。
章草是一种过渡性质的书体，可以把章草看成是草隶的升级版，而今草又是章草的升级版。在隶书向草书和楷书的发展演变过程中，章草承载了汉字实用书写方面的功能。所以说章草起到了承载与过渡的作用。章草所具有的过渡性书体的特点，使章草在审美方面既具有自身独特的特点，又具有其审美方面的局限性。
章草仍然保留有很多隶书的特点，比如字势基本取横势，字中笔画带有明显的波折等，章草书写时字字独立，不像今草那样字势连绵，这是章草和今草最大的区别。
前面说过，章草与草隶相比，更规范，更讲法度。孙过庭在《书谱》中说：
“章务检而便”。
“检”是讲求法度，“便”是简便的意思。孙过庭这句话的意思是章草有书写简便和讲法度的特点。
章草的法度来自哪里？
章草的法度与今草的法度一样，来自于发展演变过程中人们书写时约定俗成的一些法则。
章草的艺术之美体现在哪些方面？
我们从章草的发展演变历史中了解到，章草的艺术之美是建立在汉隶之上的，而汉隶又是从篆书演变而来，这样章草就同时具有了隶书和篆书的美学特点。章草保留有隶之波磔，还上追篆之圆转，章草将隶书的波磔之美，篆书的曲线之美，端庄之美，草书的流动之美，融合于一体。于篆隶书中开创章草之美。
章草与今草相比，在艺术表现力上有自身的局限性。今草字势连绵，写起来尽情挥洒，于笔势纵横之中，将草书的艺术之美尽情展现。而章草字字独立，字与字之间少有联系，这就使章草只能在单字的点画之中挖掘艺术感染力。但这也使章草具有了独一无二的艺术特性。
入选国展章草书法作品
章草笔画左右开张，字势左顾右盼，线条圆柔挺劲，有内裏之姿。如果说，今草的连贯气韵和纵逸豪放，有一种“飞动”之势，那章草则字字精致，有一种忍而不发的“势动”之感。
章草追古开今，承隶涵篆，笔法方圆兼用，草化楷写。章草的笔画虽有牵连，但使转自有法度，尽显成熟与严谨。在章草的笔画中，横、捺、点间作波磔，重按轻出，时时调节着笔墨的节奏。章草字字独立，互不牵连，章草的行笔讲究疾速中蕴含迟涩，在时断时续，时快时慢之中使整篇气息连绵不断。章草书法自有一种古朴庄重和雍容典雅之气象。在群星璀璨的书法历史星河中，章草以其独特的艺术魅力闪耀着耀眼的光芒。
陆机的《平复帖》是我们能见到的最早的章草书帖，是现存年代最为久远的书家真迹。陆机本不以书法闻名，但书法却是他学识修养的一部分。陆机的《平复帖》笔法古朴道劲，笔画有拖和绞转的特点，好似盘丝屈铁，字里行间生机尽显。陆机的章草结字貌似松散，却富有灵动和变化的特点。其字形偏长，取左高右低之势，呈倾斜状，但字形上窄下宽，所以斜而不倒，平添了许多奇险的趣味。
陆机《平复帖》
《出师颂》是章草经典之作，是西晋章草名家索靖所作。
索靖《出师颂》
章草书法的另一经典是西汉时期史游所书《急就章》。此作原是西汉元帝命黄门令史游为儿童识字编写的识字课本。因其篇首有“急就”二字而得名。史游所书《急就章》真迹早已失传。流传至今最早的《急就章》写本传为皇象所书。皇象版的《急就章》虽屡经传摹而失其初貌,然其”规模简古，气象悠远”，”波磔之间梗概尚存”，隐约仍可见史游之法。
皇象《急就章》
我们在欣赏章草书法时，应充分了解章草由隶书草化而来。章草的产生，是为了使书写省易简便，故其用笔仍然沿袭隶书用笔特点。其特点多体现在横画之末，依然保留有隶书笔画上挑的特点。章草虽字字独立，但每字笔画之间联系颇多，它加进了草法的飞丝萦带。章草圆转如圜，牵丝索连的笔法，形成了其独特的“下笔有方圆、草法兼使转、横画有波折、且简率连笔”的笔法和“字字不雷同、字字不相连，字体有规则、省便有根源，草体而楷写”的总体特征。
我们欣赏章草，可以欣赏章草书中波磔突出的隶之美，可以欣赏章草书中曲线圆转的篆之美，还可以欣赏章草书所具有的流动之美，更可以感受章草古朴庄重，静中欲动的意象之美。
回答完毕。
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文/沐光之晨
黄庭坚有些字看起来像败笔
黄庭坚的书法取法高，有很高的艺术价值。
我们要学习他的书法，应师其所师，研究学习他曾经学过哪些名碑名帖，是如何取法的？提取了哪些风格因子？还有他的审美倾向，文学素养。这些因素都与形成黄庭坚的个人书法风格相关。
比如他的名作《松风阁诗帖》，主要取法对象是《瘗鹤铭》，在外形结构和用笔都较相似。(见下图。)以此碑字的骨架为基调，作了更为夸张恣肆的创作，把主笔写得更长，小的字写得更小，将圆笔起笔改为方笔起笔居多。取其篆法中锋用笔，圆润雄健。这也是《松风阁诗帖》线条用笔细劲，粗细变化不大的原因，取高古幽远，凝重生涩意趣。郭沫若对此大字摩崖石刻评价:"从字体上看，既有真书的形，又保留了楷书的基本笔法，反映了隶书向真书过渡的痕迹。″黄庭坚评:"《瘗鹤铭》结密无间，大字无过《瘗鹤铭》。″
(瘗鹤铭拓本)
黄庭坚的紧结茂密，欹侧取势的结字法也是取法《瘗鹤铭》摩崖刻石。
黄庭坚学习过颜真卿书法，有的用笔之法出自于颜。比如在《松风阁诗帖》中的长斜钩、长捺、长竖。借鉴了《争座位帖》中的积点成线，沉雄凝重。在提按起伏摆动中行笔，像山路一样崎岖有阻。而不是一扫而过的平动式用笔。像高速公路哪么平坦顺畅。在《松风阁诗帖》中，有的捺画和颜体雁尾捺很相似。有的巧含隶意。
(颜真卿争座位帖)
《麓山寺碑》为李邕所书，也是黄庭坚学书的取法对象，他取其结构刚健多变，落笔坚实，取其奇崛之意趣。他取其骨法用笔，铁骨铮铮，气势纵横，有神圣不可侵犯之势。黄庭坚评:"字势豪逸，真复奇崛，所恨功务太深耳，少令功拙相半，使子敬复生，不过如此。″
(李邕麓山寺碑)
《松风阁诗帖》单字结构分析:
"前″字线条粗细变化不大，但细看下部的三笔竖画还是有一定的粗细对比，从左竖起，一笔比一笔要略粗一些。因为下一个"钓″字横向较为伸展，撇画较长，所以"前″字为了不喧宾夺主，本该伸展夸张的中横作了收敛处理。"前″取纵势，"钓″取横势。"钓″字右部撇画出头部分较高，这也是他结构安排的特征之一。
"台″字为了不使字显太瘦，所以中部宝盖头横伸较宽展。上部和中部的横画都较斜，下部的横画较平。
"惊″字左松右紧，上开下合。左低右高，重心偏右。
"昼″字上重下轻，上部右斜。有险峻之态，有动态感，但重心稳定。"眠″字左部上提。折画棱角突起。"怡″字左部宽舒，右部上提，形成左低右高之势。
以下为笔者临的《松风阁诗帖》局部及单字。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
上官萌萌
