最美的句子

最美的句子

1、这个世界从不缺正义的口诛笔伐，也不缺道德的气焰万丈，这个世界缺的是爱。就算你不是我想要的模样，我也依然愿意，送给你来自我心底的善意。

——《自由作家》

2、我们从遥远的地方来，到遥远的地方去。我们是地球上的朝拜者和陌生人。——史铁生

2、只有用水将心上的雾气淘洗干净，荣光才会照亮最初的梦想。

——加西亚·马尔克斯《百年孤独》

4、我来到这个世界，为了看看太阳和蓝色的地平线。

——巴尔蒙特

5、一个人幸福快乐的根源在于，他愿意成为他自己。

——山本文绪

6、我与我久，宁做我。

——刘义庆《世说新语·品藻》

7、如果你孑然一身，你可以天马行空，四处闯荡。

——松浦弥太郎《正直》

8、不必对全世界失望，百步之内，必有芳草。

——亦舒《花解语》

9、幸亏时光不会倒流，否则万物一定会朝旧岁月里疾步奔跑。

——刘以鬯《迷楼》

10、那年夏天的蝉鸣格外聒噪，窗外枝桠疯长，却总也挡不住烈阳。

——《某某》木苏里

11、少年人一旦心情好了，眉梢嘴角都会露出光来。

——《某某》木苏里

12、一个人能使自己成为自己，比什么都重要。

——弗吉尼亚·伍尔芙

13、今天应做的事没有做，明天再早也是耽误了。

——裴斯泰洛齐

14、人不需要活太多样子，你认真做一件事，会解释所有的事。

——樊小纯《不必交谈的时刻》

15、追寻美好人生的态度有三个特质：温柔的态度，理想的怀抱和浪漫的情怀。——林清玄

16、世间从不缺少辉煌的花冠,缺少的是被花冠晕染的淡定。

——季羡林《不完满才是人生》

17、白露为封面，清霜作扉页，秋是一册成熟的诗选，翻动时满是瓜香与果香。

——余光中

18、大人们对任何事情总需要人给解释得一清二楚。

——圣埃克苏佩里《小王子》

19、所有不被珍爱的人生，都应该高傲的绝版。

——简媜《四月裂帛》

20、“你这院子里的花很多吗？”

“很多，我有满满一院的四季”

——《穿堂惊掠琵琶声》

21、“你以后想成为什么样的人？”

“什么意思？难道我以后不能成为自己吗？”

——《阿甘正传》

22、为什么那么多活得很糟的人，不安安静静地死了算了？”

“因为生活可能会好起来。”

———《百年酒馆》

23、“猜猜我有几块糖，猜对了，我把两块都给你。”

“五块”

“恭喜你猜对了，先给你两块，剩下的三块下回再给你。”

——《海绵宝宝》

24、世界上有那么多的城镇，城镇有那么多的酒馆，而她偏偏走进了我的。

——《卡萨布兰卡》

25、其实要过那条马路并不难，就看谁在对面等你。

——《蓝莓之夜》

26、那些突然出现在我们生活里的人，从来都不是等你准备好才出现的，那都是惊喜。

——八月长安《最好的我们》

27、这里的一切都有始有终，却能容纳所有的不期而遇和久别重逢。世界灿烂盛大，欢迎回家。

——木苏里《全球高考》

28、未来的路不会比过去更笔直，更平坦，但是我并不恐惧，我眼前还闪动着道路前方野百合和野蔷薇的影子。

———季羡林

29、仲夏，烟火，梅子酒，沙丁鱼，樱花汇成的隧道，火车经过的小镇，夏天，我在想念你的味道。

——《海街日记》

30、我觉得这个世界美好无比。晴时满树花开，雨天一湖涟漪，阳光席卷城市，微风穿越指间，入夜每个电台播放的情歌，沿途每条山路铺开的影子，全部是你不经意写的一字一句，留我年复一年朗读。

——张嘉佳《从你的全世界路过》

31、不论什么地方，只要你爱它，它便是你的世界。

——奥斯卡•王尔德《夜莺与玫瑰》

32、繁华落尽，我心中仍有花落的声音。一朵，一朵，在无人的山间，轻轻飘落。

——席慕蓉

33、无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。

——亦舒

34、当你穿过了暴风雨，你就不再是原来那个人。

——村上春树《海边的卡夫卡》

35、即使生命如尘，仍愿岁月如歌。

——七堇年

36、他们说人生有六个字，前面三个是，不害怕，后面三个是，不后悔，努力去做吧。

——董卿

37、苦难既然把我推到了悬崖的边缘，那么就让我在这悬崖的边缘坐下来，顺便看看悬崖下的流岚雾霭，唱支山歌给你听。

——史铁生

38、你呀，你别再关心灵魂了，那是神明的事。你所能做的，是些小事情，诸如热爱时间，思念母亲，静悄悄地做人，像早晨一样清白。

——海桑

39、从此以后，卑微刻苦，但不想哭。

——张嘉佳《云边有个小卖部》

40、有人尖刻地嘲讽你，你马上尖酸地回敬他;有人毫无理由地看不起你，你马上轻蔑地鄙视他;有人在你面前大肆炫耀，你马上加倍证明你更厉害;有人对你冷漠，你马上对他冷淡疏远。看，你讨厌的那些人，轻易就把你变成了你自己最讨厌的那种样子。这才是“敌人”对你最大的伤害。

——扎西拉姆·多多《喃喃》

41、一定要爱着点什么，它让我们变得坚韧、宽容、充盈。业余的，爱着。

——汪曾祺

42、即便前路混沌，同他走过，才算人间。

——高台树色《白日事故》

43、美丽的东西存在于世上，这一点本身就值得感谢了。

——《天官赐福》

44、即使没有月亮，心中也是一片皎洁。

——路遥《平凡的世界》

45、如果有人这么问你，为什么还要看纸质书，为什么还去写信，为什么还要不远万里去见一个人。你告诉他，因为你偏要在这薄情的世界，深情地活。

——卢思浩《你也走了很远的路吧》

46、生活总是这样，不能叫人处处都满意。但我们还要热情地活下去。人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。

——路遥《人生》

47、要永远年轻，永远热情，永远不听话；要大笑，要做梦，要与众不同，人生是一场伟大的冒险。

——弗雷德里曼·巴克曼《外婆的道歉信》

48、你的心要如溪水般柔软，你的眼波要像春天般明媚。你要会流泪，会孤身一人坐在黑暗中听伤感的音乐。你要懂得欣赏悲剧，悲剧能丰富你的心灵。希望你不要媚俗。

——余光中《写给未来的你》

49、既已出港，就要扬帆起航，走到哪里是哪里，不可坐以待毙。

——太宰治《斜阳》

50、乱哄哄，你方唱罢我登场，反认他乡是故乡；甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。

——曹雪芹《红楼梦》

51、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼，睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁。

——曹雪芹《红楼梦》

52、一叶浮萍归大海，人生何处不相逢。

——吴承恩《西游记》

53、宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。

——《菜根谭》

54、风来疏竹，风过而竹不留声；雁渡寒潭，雁去而潭不留影。

——《菜根谭》

55、疏影横斜，远映西湖清浅；暗香浮动，长陪夜月黄昏。

——张岱《陶庵梦忆》

今年冬天不一般

每当冬天来临，很多老人都心里发慌，因为撑到过年还能多活一年，撑不过去很可能没法过年，而今年又是“立冬头碰头”的一年，对于老人来说是个严峻的挑战。

2022年11月7日，农历壬寅年十月十四号18点45分，我们将迎来冬天的第一个节气：立冬，此时节是阳气潜藏，阴气盛极，草木凋零，蛰虫伏藏的季节。

正是因为这个变化，很多北方的老人都坚持不住严寒离亲人而去，而今年正好赶上“立冬头碰头”，很可能更加的严寒，因此保暖是老人最应该准备的事情。

那么，“立冬头碰头，遍地起坟头”究竟是什么意思，有没有科学道理呢？

立冬头碰头黄道是太阳在星空中行走的轨迹，黄道经过88个星座中的13个，除了蛇夫座的一小部分之外，从春分点所在的双鱼座数起，它们是：

双鱼座、白羊座、金牛座、双子座、巨蟹座、狮子座、室女座、天秤座、天蝎座、人马座、摩羯座、宝瓶座。

而黄道十二星座又被称为12宫。

古人又把12宫分为24个点，每个点相差15°，这也就是360°÷24，而这些点就是我们所说的二十四节气。

立冬就是二十四节气之一，此时的斗柄指向西北方位，太阳黄经在225°的位置，立冬后日照时间将继续缩短，正午太阳高度继续降低，气温逐渐下降。

由于地表贮存的热量还有一定的能量，所以一般初冬时期还不是很冷；随着时间推移，强冷空气南下频繁，并越过南岭，天气越来越冷，而在北方地区，立冬前就已经很寒冷了

传统的四季划分方法，以二十四节气中的“四立”作为四季的始点，而冬季是以立冬为始点，至下一“立春”结束。

而立冬头碰头说的是立冬这天刚好在地支亥月月头和天干月甲子之间。

二十四节气是由干支历的节气日期和干支纪日的日期相配合来决定的，干支历又称星辰历、甲子历等，是一种用60组各不相同的天干地支标记年月日时的古老历法，主要由干支纪年、干支纪月、干支纪日、干支纪时四部分组成。

干支历的基本算法就是从立春至下一年立春为一岁，它以立春为岁首，交节日为月首。

其中，十天干和十二地支依次相配，组成六十个基本单位，形成六十循环的纪元法，而十二月建和二十四节气是其基本内容。

天干的数字有10个，分别是：甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛，壬、癸（guǐ）。

地支的数字是12个，分别是：子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥。

把天干与地支相配，就得甲子、乙丑、丙寅、丁卯等等，交叉配合60次，故称六十花甲子。

农历十月又被称之为亥月，立冬是亥月的月头，加上今年立冬是农历十月十四甲子日，因此今年的立冬又被称为是“立冬头碰头”。

遍地起坟头立冬代表着冬季的开始，也是亥月的第一天，也是乾月的未日。

而在民间有这样的说法，亥卯未三合成木，木生于亥，旺于卯，消失于未，所以这三个地支相遇，就加强了木的力量，代表着立冬这一天木气很强。

《黄帝内经》中说：“岁木太过，风气流行，岁木不及，燥乃大行。岁土太过，雨湿流行，岁土不及，风巧大行”。

意思就是三层不太强的土气从上空压制下来，遇到了卯时的强木，木气破土而出，形成了大风，木和土之间是相互压制的关系，木强了，土自然就弱了，在地支之中，三合的力量是最强的，所以木强则风气流行，土弱也风巧大行。

而立冬的前一天为“金绝日”，也就是戊戌月，戊午日，戊午时，三戊相逢，戊为阳天干，属土，阳代表多和强等，三个戊土非常强，把秋季的金气和最后一丝火气收进了土中，并且重重包围，很难出来。

然而“金绝日”并不是金气彻底消失，而是从显现状态转变为隐藏状态了，藏在了土中，立冬之后，随着寒水之气的增强，隐藏状态的金气就开始逐渐减弱。

所以立冬这一天，隐藏状态的金气还是比较强的，最弱的就是水和火。

三土收金又收火，戌月本身就是火库，火到了立冬那就彻底绝了，所以今年立冬这一天最弱的就是火，其次是水也很弱，而金气转为了隐藏状态，木气最强，土在卯时之前很强，卯时之后就被木破了。

所以今年冬季五行的强弱顺序就是：木、土、金、水、火，木多成风，土强成雨，土弱成风，金藏燥气，水不及湿气重，火最弱寒气最强，也就是说今年冬季风多，湿气重，燥气隐藏，寒气最强。

冬季的三个月分别为亥月、子月、丑月，亥对应的星宿为营室，也就是室宿和壁宿，室宿也就是室火猪，其分野之地在并州，也就是山西和河北的一部分地方，子对应的危宿和虚宿，其分野之地在青州，也就是山东、辽宁以及河南一部分地方。

丑所对应的星宿为斗宿、牛宿和女宿，其分野之地在浙江、福建以及江苏和广东等地，所以冬季三个月所对应的地方要注意，少出门，少聚集，特别是辛丑年、辛丑月的两个丑日前后。

这些都是老祖宗流传下来的经验之谈，但是，这些只是说辛丑年、辛丑月的两个丑日前后的人尽量不要去斗宿、牛宿和女宿所在的位置，但是和遍地起坟头貌似关系不大，这句话到底该如何理解呢？

按照现代的解释，这句话应该这么理解：

今年的冬天按照传统的星辰历、甲子历来看，说明今年的冬天比往年要寒冷很多，而在我国很多地区，每年冬天有很多白事，说的是很多老人在冬天去世的最多。

导致这一现象的，大都是和气温有关系，因为严寒加上气候干燥，让很多老人本已枯竭的机能雪上加霜，因此，很多老人撑不到年底，就撒手人寰了。

按照祖辈们的经验，今年应该是个寒冬，风大雨少，让很多老人难以适应，所以在很多地方就有“过冬”、“度冬”一说，说的是冬天对于老人来说，是一道坎，如果能坚持过去，明年还能活一年的意思。

所以，一旦遇到冷冬，那些没撑过去的老人，就变成了遍地的坟头。

祖训不一定符合科学

对于“立冬头碰头，遍地起坟头”这句话，不是说没有道理，毕竟是老祖宗几千年得来的经验，而且整句话也反射出古代人生活的艰辛之景。

整句话其实想表达的是立冬刚好在“头碰头”的时候，冬天会很寒冷，加上古代人生活贫苦、物质匮乏，很多老人寒冬中依旧半缕薄杉，因此很多人被活活冻死。

而今，我们的生活水平提高了，暖气、空调都成为了生活中的一部分，就算天气严寒，老人也不用像古人那样挨冻了，这样的环境下，老人就不用“过冬”了。

所以，有些祖训只是适用于古人那个年代，对当代人的影响并不是很大。

当然，在偏远的山区以及没有暖气的农村，很多老人依旧在严寒中度过为数不多的冬天，这群老人中，可能就有撑不过去的，还没有坚持到过年就离开的人数也不少。

而这部分老人大都是留守老人或孤寡老人，今年的寒冬一定要提早准备，多备一些保暖的衣服被褥，才能坚持“过冬”。

衷心地希望一些老人得到及时的关爱，当一切都准备好了，那么无论今年是“头碰头”还是寒冬，我们都可以欣慰地说：“滚蛋吧！遍地起坟头”。

最后：

随着快速进入老龄化，目前老龄人口占比逐年递增，越来越多的老人开始接受寒冬的考验。

希望所有的老人，都能挺过几年的寒冬，虽然天气很寒冷，但是挺过去以后，家人的心是温暖的。

老祖宗留下来的话，都是经验之谈，我们的发展很多都是来至祖辈们的智慧，但也有很多已经过时，不再适用于当下，作为我们来说，选择适合自己的，比什么都重要。

格律诗怎么救拗

格律诗怎么拗救？

什么叫格律诗？1919年五四新文化运动时期，把以前的诗称旧诗（旧体诗），把用白话文写的诗称作新诗。唐朝时期，把以前的诗称为古诗（古体诗、古风），把当时的诗称作今体诗（近体诗、格律诗）。那么格律诗是指字数、平仄、对仗、押韵都有严格要求的诗歌。它分绝句、律诗和排律。

知道什么叫格律诗后，下面以五言律诗为例，重点讨论格律诗的拗救问题。

一、“拗救”的作用

前面提到，格律诗对平仄是有严格要求的。以五言为例，它的正格为以下四句：

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

由该四句正格，根据“粘对”原则可以导出五绝及五律的四种平仄格式(附录一)。

所谓拗句是指格律诗中不遵守上述平仄格式的句子。

如果写律诗都按照上述规定格式，拗句就不存在了。而事实上，作者为了“意”的需要，往往不遵守上述格律平仄规定，所以拗句就不可避免了。出现拗句后，有的可以挽救，使其基本符合格律平仄规定，仍然叫格律诗，可以标“五绝”、“五律”等，这就是拗救的作用。有的不可以挽救，那就只能标“古风”了。

二、拗救的分类(附录三)

拗救分五种：

1、本句隔位救

例：贾岛《寻隐者不遇》

松下问童子，

言师采药去。

只在此山中，

云深不知处。

该诗第一句的平仄是：

（平）仄【仄】平仄，

它与五绝正格的哪一句最接近？对于五言律诗，要看第二和尾部两个字。显然与第一句最接近，即

正格仄仄平平仄

比较后可知，贾岛句的一、三字与正格不同。这是由于字1应仄改成平了，犯拗了，他为了挽救，将字3应平改成仄了。此为“一拗三救”，当然也有“三拗一救”：【平】仄（仄）平仄。二者也叫“一三互救”。

根据“一三不论，二四分明”的口决，该句只是小拗（附录二），可救可不救，不过救了更好。

2、本句换位救

例：杜甫《月夜》

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

该诗第三句的平仄是：

平平【仄】（平）仄，

它与五绝正格的哪一句最接近？对于五言律诗，要看第二和尾部两个字。显然与第三句最接近，即

正格平平平仄仄

比较后得知，作者将应仄的字4用成了平，犯了拗，为了挽救把应平的字3用成仄。即将正格的字4和字3换个位置，所以叫换位救。

换位救指的是五言的四拗，七言的六拗。此法适用仄仄脚、平平脚这两种句型，即平平平仄仄、仄仄仄平平。（五言）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（七言）

3、对句同位救

例：李白《赠孟浩然》

吾爱孟夫子，风流天下闻。

红颜弃轩冕，白首卧松云。

醉月频中圣，迷花不事君。

高山安可仰，徒此揖清芬。

该诗第一、二句的平仄是：

仄仄（仄）平仄，

平平【平】仄平。

很容易得知，该二句正格为：

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

作者由于在出句（第一句）中

把该平的字3用成了仄，使之成拗句，为了挽救，在对句的同一位置，将仄换成了平，即所谓“出句三拗，对句三救”。这就是对句同位救。

对句同位救是指五、七言格律诗，除字2与句脚不可拗外，其余字均可在同一位置，出句该平而仄，对句则该仄而平，形成上下同位平仄相救。

还有一种特少的同位拗救，即五言出句字3应平而仄，对句字3应仄而平；七言出句字5应平而仄，对句字5应仄而平。虽然形成“三平尾”对“三仄尾”，却符合“双拗相抵，互救归正”的原理。

4、对句前位救

例：白居易《赋得古原草送别》

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

该诗第三、四句的平仄是：

仄仄平（仄）仄，

平平【平】仄平。

显然其正格：

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

作者将出句字4正格为平的字换成了仄，就仄拗了，不能通过本句换位救来平衡。可以实施对句前位救，把对句的字3由正格的仄换成平，即所谓“出句四拗，对句三救”。

五言律诗平仄脚或仄平脚，要换位的两个字眼平仄相同，不能换位，必须寻求对句救。

5、互补双位救

例：王维《归嵩山作》

清川带长薄，车马去闲闲。

流水如有意，暮禽相与还。

荒城临古渡，落日满秋山。

迢递嵩高下，归来且闭关。

该诗的三、四句平仄是：

平仄平（仄）仄，

（仄）平【平】仄平。

其对应的正格显然是：

仄仄平平仄

平平仄仄平

二者对照可知，出句字1可不考虑（一三不论），字4应平选了仄，属“出句四拗”，应采用“对句三救”，即对句字3应仄现选平；同时对句本身也符合“一拗三救”，因对句字1应平现仄，用字3应仄改为平来拗救，防止了孤平。

由上述可知，互补双位救指本句自救与对句相救相结合的高级拗救形式。

总之，孤平、三平尾、三仄尾的拗字，必须施救。依据“奇活偶定”的观点，偶字处的拗字必须救，其它地方的拗字为小拗，可救可不救，但最好救，以便使平仄声的比例达到新的平衡。正格的平仄比例基本是平衡的，这就是为什么古人有拗的地方，尽量补救的原因，目的是追求声调的和谐美。

附录一、五绝的四种格式

五绝平仄的基本句式有四种：

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

在此基础上，根据近体诗的平仄规定，可以推导出五绝的四种格式：

A、平起首句押韵

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

B、平起首句不押韵

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

C、仄起首句押韵

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

D、仄起首句不押韵

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

附录二、小拗和大拗

小拗通常是指1、3、5部位平仄格式发生变化。

大拗是指4、6位置（五言4位，七言6位）平仄发生变化。大拗的格式有两种，以五言为例：

1、大拗第一种格式

出句：仄仄平（仄）仄，

对句：平平【平】仄平。

正格：仄仄平平仄，

平平仄仄平。

出句第四字该用平声字（正格），而用了仄声字（大拗），在对句的第三字将该用仄声字的（正格），用作平声字，这就是错位补救（对句前位救），以使平仄声和谐。

2、大拗第二种格式

出句：平平（仄）【平】仄，

对句：仄仄仄平平。

正格：平平平仄仄，

仄仄仄平平。

此种是对句的格式不变，只是出句的第三字该用平声字而用了仄声字，同时将第四字该用仄声字的改用平声字，这就是本句临字补救（本句换位救），其实这也是规避三仄尾的一种做法。

附录三、基本格式的变格及挽救方法一览

下面我们根据“奇活偶定”的变通原则，列出四个基本句式的所有变格句式。

一、仄仄平平仄（基本格式）

1、仄仄（仄）平仄（小拗）

【平】仄（仄）平仄（3拗1救）

2、（平）仄平平仄（小拗）

（平）仄【仄】平仄（1拗3救）

3、（平）仄（仄）平仄（1、3互救）

二、平平仄仄平（基本格式）

1、平平（平）仄平

【仄】平（平）仄平（3拗1救）

2、（仄）平仄仄平

（仄）平【平】仄平（1拗3救）

3、（仄）平（平）仄平（1、3互救）

三、平平平仄仄（基本格式）

1、平平（仄）仄仄

①平平（仄）【平】仄（本句换位救）

②仄仄【平】平平

对句同位救，即三平尾救三仄尾，特例。

2、仄平平仄仄

无须救。

3、仄平（仄）仄仄

①仄平（仄）【平】仄

本句换位救，三拗四救。此句式缺少连平，出现单音节雷同。

②平仄【平】平平

对句同位救，即三平尾救三仄尾，也是特例。

四、仄仄仄平平（基本格式）

1、仄仄（平）平平

仄仄（平）【仄】平

本句换位救。

2、平仄平平平

三平尾，必须救。方法同上。

说明：七言是五言的延展，关键也是后五字，所以，对七言不再赘述。